豪放女夏文汐
夏文汐身材骨感、容颜俏丽，与当时的“肉弹”各擅胜场，同样深受欢迎
对于夏文汐而言，拍电影无所谓尺度，若是剧情需要，该脱就脱，毫不忸怩。1984年夏文汐接拍邵氏的《唐朝豪放女》，香港“艳情”电影里程碑。绝对经典中经典！夏文汐迷死了所有香港咸湿麻甩佬！
大胆的露点演出已令世人惊叹，同年主演的台湾电影《杀夫》不仅激情而且入戏，更受到一致好评。两部影片下来，夏文汐自然被冠上艳星称号，她身材骨感、容颜俏丽，与当时的肉弹各擅胜场，同样深受欢迎。
夏文汐在80年代主演过《烈火青春》、《怨女》等多部名片，充分展示演技实力。90年代转战荧屏，应台湾金牌制作人杨佩佩之邀，出演了《新龙门客栈》、《神雕侠侣》等剧。之后逐渐淡出娱乐圈，2002年客串好友张艾嘉的电影《想飞》之后，便很少在银幕上露面了。
除了上面这些女星外，还有一些那个年代的女星也是为风月片的繁荣做出了不可磨灭的功绩
◎刘惠玲（1951／3／17－）：是个湖南姑娘，长得很漂亮，左颊一颗美人痣，多情风骚。她不单人美，演技也佳，早年在李翰祥导演的影片中演丫环，已锋芒毕露。后来在孙仲导演的《庙街皇后》（1977）戏里虽然一丝不挂，但却注重演技取胜，是位优秀的演员。正当她成名之际，却中途嫁人，后难产而早逝。
◎汪萍（1950／10／1－）：本来一向演楚楚可怜的乖乖女形象，她的第一部电影是1970年在日本拍的《遗产五亿元》，那时，她刚好20岁。此后又拍了《龙虎斗》（1970）、《大决斗》（1971）等影片，12年的电影生涯中共拍了39部片。当汪萍思想及演技趋向成熟对，李翰样找她拍《武松》（1982）里的潘金莲。
饰演潘金莲这个淫妇，对汪萍来说，无疑是180°的大转变，但她很自信地接了这个角色。她对潘金莲的演绎并非淫妇那么平面，而是表现出被压抑的性饥渴女人的内心世界。这部戏令她得到金马奖最佳女主角的头衔。
戏中有她第一次，也是最后一次裸露胸部的演出，从此，她退出影坛。
◎米兰（1956－）：原名何洁芳，她1973年拍了《浪子与处女》，走肉弹路线，1974年加入邵氏，拍《少年与少妇》（1974）、《危险的十七岁》（1975）、《香港奇案》（1976）等，赤身露体，一点也不在乎。
身材娇小的她在1977年拍了《出钟》之后息影。有段时期在夜总会上班，以电影明星名义正式出钟（以钟点计招待陪伴客人），生意不错，但却常因酗酒而出乱子，之后其人消失得无踪无影。
◎金霏：亦露过，在《千面魔女》（1969）当女主角，加盟邵氏，以肉弹姿态演出不少间谍动作片。有天不知何故忽然失踪，逃回台湾，后来又回香港主持丽的电视节目《金碧辉煌》，现在并不从艺，仍可在街头碰到已染了一头金发的她。
◎林伊娃（1953－）：是模特儿出身，人高，腿长，胸部丰满，较之常人有优越性，她还说得一口极漂亮的英语，虽然拍了不少性感戏，却少见大胆镜头。1978年在一部《纯爱》的戏里才真正裸露，最后一部电影是1981年拍的《狙击九十》。
◎凌玲（1952／1／24－）：本名叫丘麟玲，台湾出生的广东人，她肤色很黑，但身材相当完美。1969年，凌玲加盟邵氏，演出《红线74号》，1971年拍鲍学礼导演的《万箭穿心》，成绩不理想。《万箭穿心》虽然失败，但是女主角凌玲在戏里有全裸的演出，令市井之徒叹为观止，男主角狄龙反显逊色。
◎陈维英（1958－）：相貌不像走性感路线的艳星，但一开始，她就跟了吕奇演《财子名花星妈》（1977），大脱特脱，不过，她个性纯品，很讨人喜欢。后来她成了电视节目的主持人，在佳视的《哈罗，夜归人》结束后，再转入丽的拍《猫头鹰时间》，1979年息影，过普通人的生活。
◎刘慧茹：较其他性感女星来得大胆和犀利。她进入邵氏演员训练班的时候，比起那班娃娃同学，年纪稍长一些。她深知出道迟，走红不易，一开始就决定走脱的路线。在《女集中营》（1973）里演一个变态的狱长，之后有脱的也有没脱的，共演过17部戏。刘慧茹出生在香港，身材高大，作风大胆洒脱，为人憨直，但却因种种条件所限，始终不能走红。
◎玛丽沙：为人傻乎乎的，她原名林青芬，台湾台中人，9岁曾获儿童舞蹈比赛冠军，1964年起，她在各娱乐场所表演肚皮舞和软骨舞，1968年从影，参加台语片的演出，1970年到港加入邵氏公司为基本演员，一共只演了《吉祥赌坊》（1972）、《江湖行》（1973）和《北地胭脂》（1973）3部戏。玛丽沙原来就跳脱衣舞，所以在众人前裸露从不以为然，拍片时她常光身在片场内来往，那不顾廉耻的举动，令在场工作人员为之咋舌。
◎丹娜：本名岑淑兰，最初参加邵氏演员训练中心，1974年在《女集中营》中，她已有很大胆的演出。
身材美，但样子平凡的丹娜，给人最深印象的是何藩执导的《长发姑娘》（1975）。她在戏里，头发烫得蓬松，皮肤晒得赤黑，充满野性的魅力。
《长发姑娘》在泰国芭堤雅拍外景还有段插曲：当地剧务贪污被炒鱿鱼，一气告官，说香港人在佛教圣地拍渎亵神明的戏，使何藩等拍片的一干人差点变成《午夜快车》里的囚犯，幸邵氏当年在东南亚各地有势力，出面到处塞钱，方解决了问题。
丹娜后来又以同样“大胆”的姿态拍了《人蛇鼠》（1977）、《骗财骗色》（1976）、《捞家捞女捞上捞》（1978）、《猛男大贼胭脂虎》（1978）、《庙街女强人》（1978）等影片，之后便退休嫁人。
◎艾蒂（1953／11／9－）：原姓乐，1973年参加台北美姿小姐得冠军之后，就被邵氏的台北经理马芳踪物色来香港。起初，她表演只是稍具性感，一开始拍《面具》（1974）等戏，主要靠演技。她还当上当年野峰片集的女主角，所有“阿牛”戏都有她一份。但跟吕奇结上缘后，拍《财子名花星妈》（1977）、《怨妇·淫娃·疯杀手》（1980）等等，便每一次都全身裸露，一度成为吕奇的“御用脱星”。
艾蒂本人胸襟广阔，是个乐天派，现住在外国，间或返港便约同事吃饭饮茶，长情得很。
◎艾黎：来自台湾，1966年以《贞节牌坊》获亚洲影展最有希望女星奖。但这个奖没有给她带来希望，她也一点不贞节，沉寂两年后，她为臭名昭著的《花花公子》拍裸照，舆论哗然。1970年她到香港发展，但已整容整得不成样子，照旧没有希望。
◎林珍奇（1955／12／1－）：清纯而又带点叛逆气质，曾一度为情割脉，幸而不死。她第一部电影《同居》（1975）有大胆的演出，后来走演技派路线，她是艳星群中长得最纯洁、最美丽的一位，1980年演出《第一类型危险》之后息影，现在是两位小孩的慈母，成为幸福的家庭主妇。
◎何莲蒂：是拥有加州大学戏剧系毕业生头衔的艳星，她早年演出美国电视片集，何藩出品的《离》，就是她当女主角。
邵氏的《中华丈夫》曾找过她拍，在港美合作的《龙劫》和法国片《纯洁的消逝》以及香港片《官人我要》（1976）里，她的演出简直真刀真枪，是名副其实的小电影。
何莲蒂喜欢参加各种社交活动，衣着颇为大胆，1978年息影，回归美国祖家开餐馆。
看完了风情万种的女艳星，不能不提将他们塑造成经典荧幕形象的风月片导演们！而在六、七十年代首当其冲的就是大导演李翰祥！
李翰祥的风月小品
李翰祥曾回忆，20世纪50和60年代最流行的香港电影当属“二黄”，即“黄梅调”古装国语片和“黄飞鸿”打斗粤语片。其中“黄梅调”是当时由李翰祥主导的全新港片类型，可谓观者众多，影响深远。除此之外，“风月片”和“清宫戏”亦是他对香港电影的另一番贡献。不过，清宫戏限于成本，终究未曾形成潮流，相比之下，倒是成本低廉的风月片在70年代屡屡创下票房佳绩，引领一时之风骚。
其实早在拍“黄梅调”时，李翰祥的风流情趣已经有所流露。比如在经典之作《江山美人》中，李凤姐明知正德皇不怀好意，进屋时纵然娇羞，却自己先跑到床上，这不明显是欲拒还迎的性暗示嘛。不过，那时的环境，那时的身份，那时的心态，都由不得李翰祥去拍风月片。直到《江山美人》之后的第13个年头，其时社会开化，李翰祥自立山头的雄心霸业也以失败告一段落，重回邵氏后心态淡然，不再端着大导演的架子，正好放松放松、调风弄月，结果反而搞出一段个人事业的新高潮，当真意料之外。
论起风月片的开山之作，个人认为应该是1972年的《大军阀》，这也是李翰祥重返邵氏后的首部作品。纵然该片是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《风月奇谭》《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。
综观李翰祥的风月片，其实大体相似，结构采用折子戏的小品格局，故事多以风月艳事铺陈，不是偷情，就是捉奸。情欲戏尽管也裸胸露臀，却喜欢集中拍男女的脸部特写，之后则往往移动镜头到旁边的饰品装潢小玩意上，今日看来或许未必过瘾，然香艳十足，颇有情趣——说到情趣，30年前的李氏风月片，犹胜眼前。当然，你要只盯着裸体想着床戏的激烈程度，恐怕未必这么认为，毕竟老李爱用的胡锦、恬妮一涉脱戏就用替身，陈萍、余莎莉、邵音音倒是敢露，但与现在的脱星相比，那也只能是大巫见小巫。亦因如此，在下所讲的李氏情趣，是指中国风月文学中的传统：“妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，即不在乎结果，只享受过程或意淫的感觉氛围。是以李翰祥的风月片中，无论偷情，还是捉奸，都似诙谐小品，立场看似也有道德说教，实则暧昧不清，又爱又恨，只求有趣即可。好似《风流韵事》中贝蒂与宗华偷情，《捉奸趣事》里田青捉岳华与李海淑的奸，都生动好笑，让人难忘。
李翰祥本人讲故事写文章都生动有趣，拍起电影来有多种艺术形式辅助，更是如虎添翼，尤其他导风月戏，喜用小品凑拼盘，短小精悍，正好一展所长。《捉奸趣事》讲四个故事，其中一发生在日本，一发生在高丽，每段仅20分钟，却能用篇幅去渲染日本风俗、工艺技巧和朝鲜歌舞，令观众犹如看风月闲书，既增淫兴，又长见识，正所谓做小品亦能展大家风范。
对于北方人来讲，对李翰祥的电影可能更有亲切感，因为他自小受北方市俗文化浸淫，年长后南下来港，便多拍北方民间传奇。他最爱听老北京的天桥相声，编导谐趣小品时，竟也直接从相声取材。好象《军阀趣史》中的“关公战秦琼”，《风流韵事》中的“小神仙”，根本是照抄一些脍炙人口的相声名段。再比如李翰祥拍的“戏说乾隆系列”，无论是《乾隆下江南》，抑或《乾隆下扬州》，还是《乾隆皇与三姑娘》，主干情节都是乾隆与刘墉君臣斗智，而这很明显是来自流传已久的相声评书《金殿斗智》。还有《一乐也》中的老太太医院看病一段，居然直接照搬老舍短篇小说《开市大吉》，“笑果”同样不俗。
再者，李翰祥抄故事，不仅直接借鉴国内，还曾向国外取经。比如《风月奇谭》，故事创意就并非来自中国古代色情文学，而是抄自意大利作家薄迦丘的名著《十日谈》。影片原本有三个故事，分别为“捉奸记”、“畸婚记”和“偷情记”，其中“捉奸”和“偷情”竟是对《十日谈》中“第七日”一章的两个故事的原封不动照搬，只是时代背景换到了民国年间。另外，《风月奇谭》以三个妓女各自讲述自己故事来引出“戏中戏”的结构，同样源自《十日谈》，对此李翰祥倒也供认不讳。
虽然故事是意趣味，无论“捉奸”，抑或“偷情”，种种细节刻画出的皆是我辈市井心领神会的妙处。尤其“畸婚记”大段讲述“房事文化”、大段铺排“婚礼民俗”，则是典型的华夏风骨。——由此想到前段风行一时的韩国电影《丑闻》，这部讲述“朝鲜男女相悦之事”的古装电影其实是改自法国作家波拉克的小说《危险游戏》，影片传至我土，便有人谄赞韩国电影创作之高明巧妙非国内可比，孰不知李翰祥30年前就玩过这种调调儿，至90年代李大导日薄西山之时，闲来无事，还曾找了两个韩国艳星将《风月奇谭》中的“捉奸记”和“偷情记”重演一遍，拍成个唤做《竹夫人》的风月笑片呢。
既然李翰祥对“风月”情有独钟，酷爱古玩的他，也收藏了大量性文物。1995年，他曾与中国性文化研究专家刘达临约定合作拍摄一部关于古代性文化的电影。可惜时隔不到一年，李翰祥就在任导演的电视剧《火烧阿房宫》现场突然去世。让人扼腕的是，李翰祥的妻子张翠英认为李翰祥的死亡都是性文物这些“倒霉的东西”害的，结果……
把这些性文物全部销毁，敲打焚烧长达两昼夜！刘达临闻知，悲愤地用祭文的形式表达了自己的感受：“……李君有情，而世道无知，如今斯人已去，斯物已毁，使人长叹性文物之九灾十八难何时能已也！”
李翰祥既死，三级情色片纵然依旧层出不穷，却没有一部再能达到“风月笑”、“雅俗趣”的共赏境界，悲夫。
李翰祥和他的十大风月片
三级片是香港电影中一个重要类型。在市道最为低迷的时候，也仍然有新片投产。“三级片”的叫法是80年代中期后在港台地区产生，其实早在70年代就有此类影片，那时多称其为“风月片”。开三级片先河的是已故著名导演李翰祥，他的清宫片《火烧圆明圆》、《垂帘听政》、家喻户晓，但他的古装艳情片也有极大影响，成龙刚出道时也在《金瓶双艳》中扮演过小角色。
虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造，纯粹卖弄色情绰头，但其中仍不乏精致有趣，有情有性的佳作；像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列，当中几出出类拔萃的经典作，像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等，便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉，古色古香之余，又难得乐而不淫。七十年代他一手创出了风月片潮流，不论是改编自色情名著《金瓶梅》的《金瓶双艳》、《风流韵事》；民间故事如《北地胭脂》、《风月奇谭》或是时装片《声色犬马》，李翰祥的深厚的场面调度功力，拍起色情场面，更具灵巧精致的电影感，对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意，在李翰祥的镜头下，尽览无遗，尽管真正暴露场面仍受尺度所限，但意识之大胆比较之后出现的古装色情片，仍然是难出其右。
自1973年以后，李翰祥回到邵氏电影公司去拍片了。从此开始了他从影生涯中的第三个拍片高峰期，那就是以风花雪月片为主的高潮。在1973年至1979年的七年间，李翰祥执导了《北地胭脂》、《风流韵事》、《牛鬼蛇神》、《一乐也》、《金瓶双艳》、《声色犬马》、《捉奸趣事》、《洞房艳史》、《拈花惹草》、《骗财骗色》、《风花雪月》、《子曰食色性也》和《销魂王》等片。
就在1977这一年，香港政府禁映多年的意大利片《巴黎最后的探戈》作“试行性公映”，片中最耸人听闻的地方是马兰.百兰度这满脸牢骚的流浪汉与性解放的法国少女玛莉亚.史耐特不但随时随地随兴作爱（国人称之为野合、苟合），并且作爱方式花样多多，接近变态，1972年拍成后，此片在意大利被当局以色情且亵渎宗教而禁映。
风月片大导演李瀚祥就说过《巴》片是色情艺术，马兰.白兰度冒天下之大不韪演出，导演敢于拍摄，最后并取得公道，证明艺术可以色情，暴力色情也可以成为艺术云云。此片启发了李导演在拍摄《金瓶双艳》（1974）时也要杨群这西门庆穿上透视装与饰王六儿的女演员席地而战，并在女的胸前烧上三柱香，真家伙拍其性虐场面，就差点没有照足《金瓶梅》描绘的“西门庆乘醉烧阴户”而已。
李导演甚至胆敢连金瓶梅第二十七回“潘金莲大闹葡萄架”，西性折磨潘的场面也洋洋洒洒的拍了出来，李导演是聪明人，邵氏出品的《金瓶双艳》也非庸俗色情片，虽然要拍得有技巧。这场葡萄架下的性虐待自是烘托气氛，写意而非写实，拍成富有美感的意淫。但见潘手足被缚，西带醉行事，花园中风凉水冷，鸟语花香，潘被弄得“目瞑气息、微有声嘶，舌尖冰冷”。此场面居然还通过电检，《金瓶双艳》自是卖得满红。
进入九十年代，李翰祥在韩国开拍了《半妖乳娘》和《少女潘金莲》两片，都是在韩国拍摄，韩国女星主演，无论外景，服装，灯光及近镜运用，都是大师级水准，并不亚于＜火烧圆明园＞．尤其值得一提的是道具运用，制作精良，体现李翰详一贯的追求．至于**场面，追求的是唯美风格，意淫为主，有古典春宫画味道，是古装三级片经典之作,港片中唯有＜玉浦团＞可相提并论.
李翰祥监制的＜半妖乳娘＞，同样韩国摄制，韩国女星主演，男主演是大名鼎鼎的单立文，讲述魏忠贤和皇帝乳娘的奸情故事．女主角的妖艳风情，港片中可称第一，绝对是″全妖乳娘″．港片三级片另一男星曹查理饰演皇帝，很搞笑．**场面花样百出，很值得一观，还有十几岁少男参演．
李翰祥是香港影坛50-70年大师级导演，各类型影片都得心应手，尤以清宫片最有名，而其风月片水平就当今来说仍然是难出其右。不幸的是，李导演在九七年于北京心脏病发辞世。
附录：李翰祥的十大风月片
1。《金瓶双艳》（1973）推荐:★★★★★
2。《北地胭脂》（1973）推荐:★★★★★
3。《半妖乳娘》（1994）推荐:★★★★★
4。《金瓶风月》（1994）推荐:★★★★★
5。《少女潘金莲》（1994）推荐:★★★★★
6。《风月奇谭》（1973）推荐:★★★
7。《声色犬马》（1973）推荐:★★★
8。《风流韵事》（1973）推荐:★★
9。《情人的情人》（1994）推荐:★★★★
10。《敦煌夜谭》 （1991）推荐:★★★
六十年代开山之作的导演杨权
导演：杨权
作品风格：杨权年轻时曾替“香港文化社”拍摄有关本地学校的纪录片和教材片，处女作是67年的《红粉金刚》，但真正脍炙人口之作，应该是70年的《七擒七纵七色狼》和续集《横冲直撞七色狼》，两片可谓是开了色情片粤语片的先河，《七擒七纵七色狼》里写一个女扒手(狄娜饰)逃入了一处旧楼单位，成为屋内七色狼(周吉、杜平、高鲁泉、郑君锦等)的性幻想对象，电影虽然没有甚么暴露场面，但写出了一群低下小男人的性抑压，虽然咸湿，但仍然守望相助，面对大是大非又绝不妥协，一些色情场面如偷窥和搏懵，电影处理得乐而不淫，不算下流！
近况：杨权七八十年代仍然活跃影圈，影片类型千变万化，令人意外是他拍过春青片如《鼓手》和《IQ爆棚》等等。现在已经退出影圈。
代表作：《七擒七纵七色狼》(1970年)
善于以现代手法拍摄风月片的吕奇
与李翰祥偏好古装风月题材相比，吕奇的色情片则多是现代背景。他是演员出身，吕奇曾是粤语片当红小生（与陈宝珠合演过《玉女添丁》等多部粤语经典），改做导演后，吕奇1973年的《丹麦娇娃》是他早期票房最成功的作品，吕奇执导的另外一部名作《财子名花星妈》更首开港产电影女性露毛的先河，轰动一时。
个人风格：原本是六十年代粤语片红小生的吕奇，七十年代中于粤语片低潮，转往幕后发展，成立“金禾影业公司”，出品了多出以色情片格局的社会讽剌喜剧，票房十分成功，其中《财子、名花、星妈》更是香港首出“露毛”色情片。吕奇主理的色情片，有着五、六十年代粤语片的社会写实特色，虽然故事不离男盗女*，但在贩卖女性胴体之余，又不忘加入大量道德批判，甚至有为被压逼女生说话的抱负，问题所谓反省都是很皮毛的层次。另外，吕奇电影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭维。唯一脱俗的，是电影的女性形象的独立自强，相比起一般港产片，算是相对地进步得多。
近况：八十年代中期退出影圈，现居台湾营商。
代表作：《财子、名花、星妈》(77年)、《名流、浪女、够姜妹》(79年)
四、何藩
个人风格：本身是摄影名家的何藩，七十年代已经拍出了轰动一时的实验色情片《迷》和随后的《春满丹麦》是本地情欲片的先锋作，八十年代末，何潘重出江湖，推出新作《夜激情》，票房高达七百万余元。90年，另一出作品《三度诱感》更是首出票房过千万的三级色情片，不过，何藩风格的色情片，虽然崇尚唯美，但情节杂乱无章，彷佛更成习惯，他只注重拍摄女性裸体，用得最多的道具是镜子，生硬拼凑出一幅幅女体沙龙，相当单调。 此公 20世纪60年代进电影界，开始做演员，在邵氏公司的《西游记》系列中扮演唐僧，《盘丝洞》一集中已然将三藏法师演绎得春心荡漾，到70 年代便开始导演文艺风月片， 80 年代有古装作品《足本玉蒲团》问世， 90 年代前期则以《我为卿狂》和“几度诱惑”系列风光一时，更被人称为“枕头天王”，足见其在此领域的江湖地位。而说到何藩拍的三级片确实也不弱于近来韩国情色的唯美一派。在他的镜头里，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆使得女人的美妙胴体被展露得极具诱惑力。
情色
只可惜，何藩的作品尽管与韩国《美人》同样追求剧情简约，但有时仍不免堕入港式情节笑料堆砌的俗套，再加上因过分迷恋情爱镜头，而不顾故事节奏，随意添加与情节发展无关的色情场面，而令影片整体风格极不统一，倒不如韩国情色来得简单纯粹、自然流畅。另外，一段与何藩有关的趣闻是，著名电影人陈勋奇在他自导自演的《神探Power之问米追凶》中安排男主角多次痛打一位叫何藩(曹查理饰)的三级片导演，同时痛斥他勾引女演员下水拍色情戏，还心怀不轨——至于这银幕上的“何藩”是否是直指那生活中的“何藩”，就不得而知了。
近况：《三度诱惑》后，再下一城的《四度诱惑》票房惨淡，再拍多几出同类电影后，何藩亦退出影圈好一段日子。
代表作：《三度诱惑》(90年代)
曾经也是粤语片的当红小生
七十年代拍摄风月片的导演很多，所以才会有不露的影片少，露点的影片多的说法，主要是因为当时电影没有分级，而情色、露点也成为当年的一个吸引人的法宝。
那从下面的帖子开始，我就为大家介绍七十年代邵氏经典的风月佳作，希望朋友们和我一同慢慢回味那个年代！
邵氏风月片开山之作楚原《爱奴》
这部1972年7月9日上映的邵氏风月片由香港著名导演楚原执导，在70年代的香港影坛一经推出就引起了极大轰动，其“女同性恋”题材的影片在香港电影中还是首次尝试。该片集文艺、动作、复仇、悲剧于一体，结构完整、映象瑰丽、色彩奇诡、风格独特，同时故事发展的也比较曲折离奇，人物性格塑造的丰满鲜明。当然，片中有多段裸露场面，而女主角何莉莉与贝蒂在片中的接吻场面，在当时的社会风气下，还曾引起了很大的争议。英国、法国电影杂志也予该片高度评价，并将之选为当年世界十大名片之一。故事讲述少女爱奴寻找恋人纪德时不幸遭劫，被运到妓院强逼为妓女，她无法逃脱就把仇怨发泄到嫖客身上，嫖过她的人都被她杀死。做了捕快的纪德怀疑爱奴是凶手，却找不到证据。爱奴恨纪德的失约导致自己现在的命运，就和心毒如蛇的妓院老板娘春姨开始了暧昧的同性恋。
影片简介：
剧情讲述少女爱奴寻找恋人纪德时，不幸遭劫，并被运到四季春妓院强逼为妓女。愤恨的她无法逃脱，于是把一腔仇怨发泄到嫖客身上，凡是嫖过她的人都被她借机杀死。做了捕快的纪德怀疑爱奴是凶手，却找不到证据。爱奴恨因为纪德的失约导致自己现在的命运，发誓不再理他，而和心毒如蛇的妓院老板娘春姨开始了暧昧的同性恋，最后死在春姨手下……
影片背景：
香港著名导演楚原的古装片《爱奴》，在70年代的香港影坛一经推出，就引起了极大的轰动，其“女同性恋”题材的影片在香港电影中还是首次尝试，影片为香港邵氏公司出品，当时邵氏的当家红星何莉莉更是把一个从对立到爱人又到对立的复杂变化的角色表现得异常出色。，影片开头漫天飞雪，以淡绿色为背景，营造出一种别致的氛围，与剧情相合。接着在明亮、悠长的音乐中主人公爱奴粉黑登场。此片集文艺、动作、复仇、悲剧于一体，是爱是恨是仇是恩是敌是友到最终也没有完全定论。包虎说春姨是一个不值得爱之人，春姨则将一切定为天注定的冤孽。引起广大争论和反响的是戏中的女同性恋情，何莉莉和贝蒂接吻的戏在33年前已是相当前卫，多年过后，我们才在《风云再起》中见到林青霞和王祖贤相似的镜头。从影片中我们也可以看到楚原比较喜欢的定格镜头，到《七十二家房客》中更是大量运用。
《愛奴》是楚原開拍《流星．蝴蝶．劍》之前的作品，雖然票房成績欠佳，但這部結合了奇詭武俠與浪漫奇情的文藝片卻被公認為楚原拍攝新派武俠片之前的最佳代表作。影片以一名弱質少女雙親遇害，自己被賣入妓院，此後就以美色和奇特武功報仇，將仇人逐一殺死，最後卻因一念之仁，亦被垂死的鴇母所殺。結局是十分吻合楚原式文藝與典型，就是愛恨交錯的糾纏悲劇。《愛奴》全片結構完整，映象瑰麗，色彩艷麗奇詭，風格獨特，劇情曲折離奇，人物性格鮮明，而何莉莉與貝蒂在片中的接吻場面，在當時的社會風氣下，曾惹起了很大的爭議。《愛奴》還曾被評為十大名片之一，英國、法國電影雜誌也予以高度評價，並將之選為當年世界十大名片之一。
影片在拍攝技巧上亦有非常不錯的表現。楚原對於氣氛上的掌握尤其老練。全片一 再離漫冰冷和瀟剎的寒意,教人不寒而慄。片初以黑白的片段展開故事，帶出兇案的發生，便引人入性。描寫愛奴受辱的場面，也在點到即止的同時，做到扣人心弦的力量，讓觀眾為愛奴的遭遇擔心。後來愛奴慢慢進行報仇大計，更是驚心動魄，劇力甚強。
导演：楚原；类别：艳情；年份：1972；演员：何莉莉、岳华、贝蒂。
导演楚原
楚原原名张宝坚，1934年出生，他是张活游的大儿子，毕业于中山大学化学系。他是在看了桑弧导演的《哀乐中年》后引起对电影的狂热，在父亲的支持下进入影坛，用“秦雨”的笔名在三年内写出九个剧本。之后，他跟吴回、秦剑导演当助导。1958年11月，楚原生于第一次坐上导演椅，喊起“开麦啦”，开始了他导演生涯的处女作《湖略草》。
执导《可怜天下父母心》时，楚原只有27岁，却凭着真挚感情去体现知识分子的苦难生活，有血有泪，人情味浓，悲中有喜，许多影评人都认为这是一部意大利式的社会写实片，楚原本人也在片中饰演一个愤怒青年。
1972年，楚原执导了文艺片《爱奴》，这部以女性同性恋为经、复仇为纬的影片，结构完整，映象瑰丽，剧情曲折离奇，人物性格鲜明，被评为香港十大名片之一。英法著名影评人杂志予以高度评价，并将之选为当年世界十大名片之一。1973年他又执导了《七十二家房客》一片，该片演员阵容强大，讽刺时弊，一针见血，对白风趣，打破了当时香港自开埠以来的最高票房。
在楚原执导过的上百部影片中，值得一提的还有他导演的新派武侠片，他将自己的导演手法与古龙的武侠小说融汇贯通，使故事更为传神。在他执导的武侠片中，男女主角并非一味的刀来剑往，你死我活地拼个日月无光，而常常是儿女情长，极为浪漫。他也不喜欢血腥暴力，而喜欢创造一种美的气氛和意境，常将残阳、冷月、红枫、白絮、小桥流水、烟雾缭绕的瀑布等映入画面，寓意于景，形成了独具一格的特色。1979年，他因执导《孔雀王朝》获第25届亚洲影展最佳动作片导演奖。
楚原不仅是位杰出的导演，还是个出色的演员，参演过多部影视片，至今仍耕耘在幕前，他在“无线”剧集《壹号法庭》中饰演的大法官程乐天、《西游记》中塑造的如来佛祖都相当成功。他的妻子南红也是著名演员，在内地播出的《再见艳阳天》中，她饰演贺生（马景涛饰）的母亲。他俩结婚已33年，依然恩爱如昔，成为圈中一段佳话。
1998年，为表彰楚原对香港影坛所作出的贡献，香港电影金像奖特授予他“专业精神大奖”。
1984年，楚原继名作《爱奴》后，自编自导的续集作品。余安安(周润发的前妻)、胡冠珍、曹达华、万梓良、张国柱等合演，由胡冠珍取代何莉莉演新一代爱奴。《爱奴新传》依旧延续了经典艳情片《爱奴》的风格，在一个古装奇情故事中加入同性恋情的元素。几位主角也很是靓丽，演技也突出。除了表现出老鸨与爱...
愛比死更冷，更比砒霜毒—《愛奴新傳》
本片為楚原繼名作《愛奴》後，自編自導的續集。由胡冠珍取代 何莉莉演新一代愛奴。故事描述，快活林名妓春姨（余安安飾） 自鴇母死後，繼任主持妓院，勾結官府，強搶良家婦女為*；殺 手小葉（張國柱飾）與春姨亦主僕亦有夫妻之愛，但春姨只視之 為禁臠。愛奴（胡冠珍飾）被人販強擄，賣入快活林；愛奴受盡 折磨，始終不屈，春姨冷眼旁觀，暗暗佩服；愛奴終在一次投標 大會中，慘遭官紳商賈輪暴，後誓要逃出快活林……
《愛奴新傳》依舊延續《愛奴》的風格，在一個古裝奇情 故事中加入同性愛元素。幾位主角也很是靚麗，演技突出。除了 表現齣老鴇與愛奴之間女同志情慾糾纏的魅力，更有玉女出身的 胡冠珍大膽犧牲演出遭嫖客輪暴奪去貞操的戲，那聲哭喊「你們 不是人哪！」同時也在訴說專制時代妓女注定的悲慘命運。本片 的原作《愛奴》尤其顯得突出，被公認為楚原最佳代表作，艷麗 奇詭，風格獨特，在香港和英國均獲得好評。片中何莉莉飾的愛 奴，以美色和奇特武功報仇。而結局則吻合楚原式文藝與典型， 就是愛恨交錯的糾纏悲劇。在兩性的角力中，欲望是直刺男性權 力心臟的利刃；愛不單比死更冷，而是比砒霜更毒。楚原的這兩 部電影雖然充滿性欲的描寫，但沒有賣弄色情，是主流電影突破性嘗試。
《大军阀》(1972) -----------李翰祥的风月片的开山之作
导演：李翰祥
主演：许冠文、狄娜、胡锦、何莉莉、姜南
话说七十年代初，正值巅峰的邵氏公司由于走了邹文怀及何冠昌两位得力干将而实力大减。加之邹、何的嘉禾公司有了李小龙这位票房保证，《唐山大兄》、《精武门》票房连破纪录，竟打得邵氏电影王国无从招架。正当邵老六一筹莫展时，恰逢60年代盗反邵氏、远走台湾的李翰祥经营国联失败后，悄然返港。邵老六深知这黑老李目前虽然落魄，但拍绝世好片的本事尚在，正可用他来对付嘉禾。为此邵逸夫不计前嫌，重将李翰祥招之旗下，而李大导演果然不负厚望，重回邵氏的头炮《大军阀》票房直追《精武门》，同样广受欢迎。
《大军阀》是李翰祥杂取民国诸多轶闻趣史改编，庞大虎的艺术形象和荒唐事迹可以看做是张宗昌（三不知、轰日求雨、奉继父至孝）、韩复渠（性癖审案，乌龙百出）、孙殿英（盗东陵）三大军阀的集合体。影片采用折子戏结构，将各种笑料轶事串在一起，虽然松散，但在擅长描摹世情百态、注重细节铺陈的李翰祥执导下，即便放到现在来看,依旧趣味十足。
纵然《大军阀》是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事，是以该片堪称风月笑片的开山之作。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《风月奇谭》《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。
另外，《大军阀》的另一大贡献是捧红了香港近20年来最重要的喜剧演员许冠文，当时谁也没想到这位平时举止斯文，戴着副眼镜并且除了做电视节目主持从没拍过电影的人，会将那个出身绿林、满肚茅草、笑话百出的“大军阀”演得惟妙惟肖。难得李翰祥慧眼识才，此片一出，许冠文立刻成为当时最受欢迎的喜剧明星，还被尊称为“冷面笑匠”。
大器晚成的“大军阀”
许冠文拍第一部电影的时候已经30岁，对于“成名要趁早”的电影界，许冠文可算是真正的大器晚成者。1971年许冠文加入邵氏“无线”电视，主持一档名为《双星报喜》的小品类节目，颇受欢迎。
李翰祥重回邵氏的头炮就是《大军阀》（1972），该片票房虽然不及同年李小龙的《精武门》但同样大获成功，此片成为当年三大卖座华语电影之一，并夺得19届亚洲影展描写人物最成功喜剧片奖。该片值得称道的是它发掘出日后被称作是香江第一谐星的许冠文。许冠文和李翰祥在接下来的《一乐也》、《丑闻》、《声色犬马》等片中合作无间，这些骗术片同样是票房和口碑都很好。
导演李翰祥，邵氏公司“不计前嫌”，老板邵逸夫亲自出马邀他再入邵氏。李翰祥足感诚意，当即应允，1972年重返邵氏的头一炮便是风月笑片《大军阀》。该片题材取自民国时期的军阀轶闻，结构采用折子戏的格局，情节多以风月艳事铺陈，整体可谓丰富多彩而不乏奇趣。影片上映后票房大卖，深受欢迎，李翰祥与邵氏尝此甜头后，又趁势推出《一乐也》、《声色犬马》、《金瓶双艳》等风月片，同样取得可观票房收入。——其实，风月喜剧只是李翰祥的游戏之作而已，他真正耗费心血严谨制作的是清宫历史传奇《倾国倾城》及续集《瀛台泣血》。不过，也正是“风月”和“清宫”这一谐一庄两大片种才使得李翰祥电影事业能够再上高峰，同时也令他的创作更加从容成熟。
《军阀趣史》(1979)
导演：李翰祥
主演：秦煌、姜南、邵音音、楚湘云、余莎莉
本片可以看做《大军阀》的续篇，讲述庞大虎之后又一位山东军阀的轶闻趣事，连智审风化案、给老太爷祝寿、军阀姨太偷情等桥段都大同小异。不过，较之《大军阀》的包罗万象、正谐兼备，这次《军阀趣史》的情节主要集中在风流韵事上，查暗*、访私*，叔嫂通奸、姨太偷情，一路香艳到底，胡锦、邵音音、余莎莉、楚湘云等一班艳星各展风情，自然噱头十足。
只可惜，《军阀趣史》已是李翰祥在邵氏的后期作品，众多桥段虽然依旧被老李饶有兴趣的精雕细琢，但拍来拍去，无外乎偷情、捉奸，观众看得多了，难免似曾相识，有些审美疲劳，是以到得70年代末期，李翰祥的风月笑片其实已然风光不再，票房亦多平平，但这并不能说李翰祥作品的水准下降，只能说拍得太多太滥，观众没啥新鲜感了。
李翰祥拍电影，素擅杂取百家，比如《军阀趣史》中“关公战秦琼”一段，其实就是完全照抄自侯宝林的同名相声，连对白唱腔都一模一样。而这样的例子比比皆是，在李导笑片《一乐也》中“老太太去医院看病”一段，竟是一字不差的抄袭老舍的短篇小说《开市大吉》。——如今我们皆说王晶擅模仿抄袭，孰不知李老早在20年前就已将“拿来主义”玩得熟溜呢。
许冠文的第二部作品《声色犬马》
《声色犬马》(1974)
导演：李翰祥
主演：许冠文、白小曼、胡锦
李翰祥虽是香港导演，但由于来自内地，受北方文化熏陶日深，其作品若非古代背景，便是旧中国的北方民间传奇，所以如《声色犬马》这等以香港当代社会生活为背景的风月喜剧在李氏电影中并不多见。本片继续采取嘻笑怒骂的轻松笔触，仍旧用折子戏集锦笑料桥段的结构架构全篇，而描述的香港各种光怪陆离的市井趣事则不是欺骗就是被骗，与李翰祥之前拍摄的《骗中传奇》有异曲同工之妙。
除了讲述香港社会的“骗术奇谭”外，在《声色犬马》中李翰祥还首次瞄准香港电影界，将某些怪现象以闹剧形式进行夸张演绎，。打出“蓝氏出品，必属咸片”的小公司大拍色情片，不仅大言不惭满嘴理论，而且拿马龙白兰度拍《巴黎最后的探戈》中用的那块黄油做文章。所谓影评人，只懂到处揩油，最终陷入希望艳遇风流的圈套，但即便他们不学无术，连马龙白兰度都不知道，却偏偏可以左右影片的口碑。《声色犬马》最后，李翰祥大导演还来了段自我揶揄，讲他被几个影评人搞臭，结果没电影可拍，只能靠诈骗找饭辙的笑料桥段，颇有妙趣。
另外，《声色犬马》是李翰祥与许冠文合作的最后一部电影，两人自《大军阀》开始，接下来的《一乐也》、《声色犬马》，李导、许演，票房、口碑皆强，许冠文亦因此稳坐香江第一谐星的交椅。此次在《声色犬马》中许冠文再次一人分饰多角，将老太爷、影评人、医生、马仔江郎四个不同阶层人物演绎得栩栩如生。不过，拍完《声色犬马》之后，素来有意向身兼编、导、演的创作型电影人发展的许冠文将亲自编写的剧本《鬼马双星》交到邵逸夫手上，希望和邵氏合资拍片平分利润，但一向独裁的邵逸夫岂能容许属下提出如此“非分”条件，当即以剧本太差为由断然拒绝。既然无法谈拢，许冠文只好另转投嘉禾，成立许氏兄弟公司，自此走向事业辉煌——此是后话。
其实关于《声色犬马》，当年还有段轰动新闻，那便是女主角白小曼在影片还未上映时便自杀身亡，个中原因，众说纷纭，实非三十年后之笔者所能揣测。但此女死时年仅十九，却生得容颜俏丽成熟，堪为天生尤物，甫一出道便被称作“林黛之后的最大发现”，如今在下观摩该片时，方知此言不虚，心下未免感叹天妒红颜了。忽然就想起李翰祥回忆白小曼演戏的一段趣事，原来演《声色犬马》时，白小曼无论怎么用功都记不住台词，所以整部影片都是李翰祥在旁边一个镜头一个镜头的提词，她是一边按着对白表演，一边从容不迫的说着对白。结果试片的时候，非但观众们看不出，连配音演员们都不相信是如此这般拍摄的。最搞笑的是，居然还有人赞她的演技生动自然。所以有人就问曾经想用白小曼却因以为她不会演戏的导演杨世庆：你说白小曼不会演戏，怎么一到了李翰祥手里，就演得那么好呢？——杨导演纳闷了半天只挤出一句：开了窍啦，没办法！
【片 名】：港澳传奇（Forbidden Tales of Two Cities）
【国 家】：中国香港
【类 型】：情色
【导 演】: 李翰祥
【主 演】: 陈萍
胡锦
恬妮
◆本片剧情：
此为李翰祥编导的1975年十大卖座华语电影。全片由两个单元组成，澳门古玩店老板谷峰，识破老婆胡与估衣舖老板王侠有染后，索性威胁胡帮他引诱其垂涎已久的王妻陈萍；陈悉夫与胡有私，竟主动与谷在柜面上交欢，彼时，躲在柜中的王，却破柜走出，成了名副其实的「睁眼活王八」。另香港赌徒石修在澳赌场邂逅某名流黑市夫人恬妮，事后恬要求与石同居，却带出石寓所前屋主的淫乱传奇，结局出人意表……而石与恬的下场又如何呢？
《风月奇谭》(1972)
导演：李翰祥
主演：乐蒂、刘午琪、夏雯、王侠、宗华、刘丹、李昆
◆本片剧情：
本片为李翰祥1972年拍摄的经典风月艳情作品，历来被奉为李翰祥风月笑片的代表作。全片由三段奇谭组成。《捉奸记》：瓷器厂老板捉奸不成，反被奸夫所害，官打四十大板；《畸婚记》：新娘年已24岁，却被安排嫁给一个10岁的富家子，就在洞房之夜...《偷情记》：当铺老板娘厌其夫无能，主动勾引管家，可惜管家出题刁难，究竟她如何拆解？偷情心愿又能否达成呢？三个短篇独立成章，带有喜剧色彩。1998年由何平等三位导演翻拍的现代版本《捉奸,强奸,通奸》即根据本片的构架得来。
本片历来被奉为李翰祥风月笑片的代表作，该“电影资料”曾引用香港方面影评，说《风月奇谭》是“中国古代色情传说和市井文化的巧妙结合”。此言听来有理，似乎可以概括李大导演所有“风月笑片”的风格路数，但，偏偏不能套在《风月奇谭》上！
为何？原来《风月奇谭》的故事创意并非来自中国古代色情文学，而是抄自意大利作家薄迦丘的名著《十日谈》。影片原本有三个故事，分别为“捉奸记”、“畸婚记”和“偷情记”，其中“捉奸”和“偷情”竟是对《十日谈》中“第七日”一章的两个故事的原封不动照搬，只是时代背景换到了民国年间。另外，《风月奇谭》以三个妓女各自讲述自己故事来引出“戏中戏”的结构，同样源自《十日谈》，对此李翰祥倒也供认不讳。
虽然故事是意大利的，但李翰祥却能拍出中国世俗文化中的香艳趣味，无论“捉奸”，抑或“偷情”，种种细节刻画出的皆是我辈市井心领神会的妙处。尤其“畸婚记”大段讲述“房事文化”、大段铺排“婚礼民俗”，则是典型的华夏风骨。——由此想到近来风行一时的韩国电影《丑闻》，这部讲述“朝鲜男女相悦之事”的古装电影其实是改自法国作家波拉克的小说《危险游戏》，影片传至我土，便有人谄赞韩国电影创作之高明巧妙非国内可比，孰不知李翰祥30年前就玩过这种调调儿，至90年代李大导日薄西山之时，闲来无事，还曾找了几个韩国艳星将《风月奇谭》中的“捉奸记”和“偷情记”重演一遍，拍成个唤做《竹夫人》的影片呢。
中文片名：《拈花惹草》
英文片名：Crazy Sex
导演：李翰祥
主演：胡锦 余莎莉 陈萍
类型：艳情/喜剧
影片简介：
李翰祥1976年作品，邵氏出品。李翰祥擅长的民间性喜剧，趣味不於大胆裸露，而是故事的曲折离奇。《拈花野草》两个故事，都是围绕千术和偷情。《暗渡陈仓》，表面上小白脸和富商老婆偷情，实则表达的是骗财和富商计中计的嫖妓计谋。《毒草》写毒贩手下愚弄毒贩大哥，诈骗金钱，李翰祥的艷情片的票房成功，除本身大师级的电影技巧之外，还有他放下包袱，没有心理负担，得以与民同乐。
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