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在生活的广漠原野，我在寻觅，寻觅那属于我自己的天地。

《鹰眼》是卡鲁索执导， 希亚·拉博夫、 罗莎里奥·道森、 米歇尔·莫娜汉等联合主演的一部电影。 主人公的孪生兄弟突然不明不白的死掉了，当他赶回家料理后事的时候，发现自己和一个单身母亲竟然都被诬陷为恐怖分子，两人就此被迫卷入了一场政治暗杀的阴谋之中，唯一的出路就是两人共同合作来解救自己……

电影剧情

　　版本一：
　　五角大楼，美国总统的顶级顾问将自己的目光锁定在了一个身份成谜、难以捉摸的恐怖分子身上，在过去的两年时间里，这个人虽然保持着一贯的神秘，但还是泄露出来一些蛛丝马迹——他有51%的可能性是政府内部的间谍。
　　随后，镜头切换，杰瑞·肖走进了画面，他是一个从斯坦福大学中途退学的高材生，虽然拥有着无与伦比的过人智慧，却从没想到过用在真实的世界当中。杰瑞在一家机器商店里打工，过着相对卑微的贫穷生活，即使如此，他仍然会时不时的把他的工资拿出来冒一下险，和自己的同事在工作的地方偷偷打扑克赌钱，寻求一些刺激－－其实现在的杰瑞连房租都付不起了。
　　拖欠房租许久的杰瑞只能跟做贼似地回到自己的破公寓，尽量躲避着脾气暴躁的房东太太……然而，生活上已经一团糟的杰瑞却再一次遭受了命运的打击，他的双胞胎兄弟在一次军事任务中牺牲，随后，杰瑞就发现一切似乎都变了样：父亲的帐户突然多出了高达75万美元的存款，而他回家之后，竟然发现他那间小公寓里堆满了成箱的武器和智能装置，这个时候FBI从天而降，想当然地将杰瑞当成了恐怖分子抓了起来。
　　被不断审问的杰瑞始终没有搞清自己正在面对的状况，这时他接到了一个电话，里面传出一个神秘女子的声音，她最终帮助他从FBI的追捕中逃了出来……不过一切远没有结束呢。
　　杰瑞遵照着电话中的神秘女人的指令，坐进了一个名叫雷切尔的年轻女人的车子里，很快，他就知道了，雷切尔和自己的遭遇很相似，也是一个被胁迫着的牺牲品，杰瑞和雷切尔分别走进了电话另一端的那个从未谋面的神秘女人所设计的阴谋当中，当他们最终发现这个女人可怕的真实身份后，早已在一种完全不知情的前提下，成为一起邪恶的暗杀行动的帮凶了。
　　这是一部和时间赛跑的惊悚片，故事讲述杰瑞(希亚·拉博夫 饰)以及蕾切尔(米歇尔·莫娜汉 饰)这一对陌生人因为一通他们俩都不认识的女人打来的电话被迫在一起。电话中的女人威胁他们和他们家人的生命安全，然后把他们逼到置身于愈来愈危险的状况，利用一般日常生活中的科技产品监视他们的一举一动。当情况变得一发不可收拾，他们甚至成为全国的头号通缉要犯，于是他们必须携手合作，查出这一切到底是怎么回事，更重要的是，为什么会发生这一切。

　　版本二：
　　鹰眼，美国为配合反恐行动制造的超级电脑(那个金色大厅是电脑的主体)，通过各方汇集的海量信息，做出分析判断，最后提出建议。
　　中东一次反恐行动中（影片开头），鹰眼给出取消行动的建议（注意电脑屏幕上出现了recommenation：abort mission），但总统执意行动，战机轰炸了一处葬礼，引发了新一轮恐怖袭击。鹰眼判定总统危害了国家安全，总统及其幕僚应当被铲除。
　　鹰眼的异动被管理的军人(杰瑞的哥哥) 察觉，他用自己的权限锁住的鹰眼调动国家机器的权限，并且留了张mini-SD卡在消防栓那儿，因为消防栓那个地方鹰眼无法监控。（注意听原声，）但不幸的是随后他被鹰眼杀害了。
　　为了铲除总统，鹰眼用一个个普通人为棋子，设计了一个精密的杀局。烈性晶体炸药和引爆音控装置从机密的军事基地偷运出来，晶体被切割成钻石项坠，引爆装置被安到一个小男孩使用的的小号里，而男孩和学校乐队的同学被送上了去首都的火车。等他们到达时，将有一个惊喜，他们的学校乐队将在国会礼堂为总统和其他高级官员演奏国歌(国歌中的某一个音符是引爆音频) 。
　　为了解开被锁住的权限，鹰眼找到了军人的孪生兄弟杰瑞，用种种方法把他和男孩的母亲弄到了自己的控制室，用杰瑞和他哥哥相似的脸型和声轨解开了锁定。然后依照鹰眼的计划，男孩的母亲应该杀掉杰瑞，但她下不了手，哪怕是为了救儿子。鹰眼只能匆匆把男孩的母亲送去国会，无论如何她必须戴着晶体炸药去看儿子的演出。只是层层相扣的完美计划中出现了一个变数，本应死掉的杰瑞还活着。
　　就当引爆音符快到时，杰瑞冲出来对天花板开枪，人群四散，乐队也陷入混乱，最终炸弹没有引爆。

演职员表

演员表

职员表

　　
▪ 制作人： Patrick Crowley；艾里克斯·库兹曼；罗伯托·奥奇
▪ 导演： D·J·卡卢索
▪ 副导演（助理）： Chris Corrado；Mathew Dunne；James M. Freitag；Larry D. Katz
▪ 编剧： 约翰·格里恩；Travis Wright；希拉里·塞茨；Dan McDermott
▪ 摄影： 达瑞兹·沃斯基
▪ 剪辑： Jim Page
▪ 选角导演： Jennifer L. Smith；Mary Tricia Wood
▪ 艺术指导： Thomas E. Sanders
▪ 美术设计： Marc Fisichella；Sean Haworth；Kevin Kavanaugh；Naaman Marshall
▪ 服装设计： Marie-Sylvie Deveau
▪ 视觉特效： Jim Berney；Don Lee；Jim Rygiel；David Sosalla
▪ 布景师： Cindy Carr

影片花絮

　　“试映”会让影片失去神秘感
　　导演卡卢索在拍摄《鹰眼》之初，就非常明确地表达了自己的一个观点，那就是这部影片拍摄完毕之后，坚决绕开“试映”这一常规步骤，而他所采取的策略，就是将《鹰眼》的后期制作完成的时间尽量拖后，不给“试映”留下任何回旋的余地，卡卢索说：“这种做法可能不太地道，却非常好用，反正我个人觉得，如果我们用光了所有的时间，完全不留下任何空隙，‘试映’也只能就此被取消了……说实话，我很高兴我们最终成功了。”制片人艾里克斯·库兹曼则认为：“《鹰眼》是一部规模非常大的动作惊悚片，为了让其产生更具震撼力的效果，作为制片人的你最好用安抚去替代急躁，因为你最终会发现，像这种即使在前期做好了大量准备工作的作品，拍摄的时候由于有太多的东西需要协调，所以导演的某些拖延行为，还是有他一定的道理在的，完全在可理解的范围内。不过让我没想到的是，卡卢索竟然是为了避开‘试映会’而故意延长了影片的后期制作，确实被他耍的小计谋给骗了。”
　　《鹰眼》的片长初步被设定在了152分钟，这也许并不是一个非常确定的数字，但卡卢索也承诺，在这个基础上，不会出现太大的上下浮动，他继续说：“在好莱坞，两个半小时的时间确实有点过长，尤其是对一部动作片来说……当然，影片里仍然存在着需要斟酌和打磨的地方，这种情况在前两卷胶片中尤其明显，还有很多选择可供参考，所以，我只能说一切都还是一个未知数。”
　　另外，卡卢索还表明，《鹰眼》确实在很大程度受到了自己之前做过导演的电视剧《盾牌》的影响，他说：“虽然我们并没有直接聘用《盾牌》相关的幕后工作人员，但《鹰眼》在风格上与这部电视剧还是颇有渊源的，不过，《谍影重重》系列也给了我相当大的冲击和感触……说到这里也许有人要说了，‘它们是三部非常伟大的动作电影。’但我的回答却是，‘我们差不多6年前就在《盾牌》中做过相似的尝试了。’我确实倾向于用便携摄像机去拍摄《鹰眼》的某些场景，因为我一直认为，现在的好莱坞进入了一个怪圈当中，便携摄像机的使用频率的确有点过高了，基于这个原因，我希望通过一种‘伪纪录片’的形式正确地记录下我们想要讲述的一切，但绝对不是疯狂地滥用过度。不管你相不相信，这还是我导演事业中第一次使用斯坦尼康－－即摄影机稳定器，我发现这是一个非常不错的拍摄装置，我很喜欢它，因为斯坦尼康不仅能够让画面维持住便携摄像机所制造出的那种特有的感觉，同时还帮助你消除了这种拍摄方式的一些不确定因素。”
　　这一次，卡卢索做出了正确的选择，因为拍摄一部影片时，适当地使用便携摄像机真的能够带给观众一种真实纪录的现场感，再加上卡卢索还结合了实拍和CGI特效，令所有的汽车追逐场景都产生了一种让人心脏抽动的风驰电掣，他表示：“这类电影似乎已经没办法避免数码特效的辅助功能了，不过我们一直在尽自己最大的努力，能实拍的部分一定不会去依靠CGI。比如说《鹰眼》中那些被碾碎了的汽车，就全部都是真实拍摄出来的，惟一使到特效技术的部分，就是用CGI来消除缆绳的痕迹，因为我们需要借用缆绳加大动力，让汽车与汽车以最猛烈的方式撞到一起。所以说，影片中的那些逼真的汽车追逐场景，并不是特效制作出来的成果，尤其是那种需要借助起重支架才能拍摄出来的一些大场面，你不用CGI进行道具的抹除，几乎是没办法完成的。你必须要给《鹰眼》制定一个非常高的起点，因为它毕竟和《变形金刚》这样的作品是完全不一样的，不能使用太多奇幻到不真实的元素去惊掉观众的下巴，一旦明确了自己的目标，你就不会觉得数码特效是一个不可或缺的电影技术了。”艾里克斯·库兹曼则稍微进行了一下补充：“《变形金刚》对焦在了一个过度被关注的世界里，有一部分是真实的，但也结合了卡通的虚幻。而《鹰眼》的故事所存在的环境却有着非常本质的区别，这使得我们做出了相应的变动和选择，只为一个目的，那就是维持住这部影片的真实感，你可以称之为‘极光录影’，或者其他任何你能想象到的专业形容词……不过拍摄之初，我们真的没有考虑过那么多，就是想制作一部真正能够得到观众喜爱的动作电影而已。”
　　用潜移默化来制造惊悚　
　　对于导演卡卢索来说，《鹰眼》更像是一部现代版本的《法国贩毒网》，他说：“当我和艾里克斯·库兹曼第一次见面并开始讨论这部影片的时候，就产生过类似的感觉，尤其是从电影技术的角度出发，你会发现两部影片真的存在着很多相似的地方。我和库兹曼从一开始就达成了一个共识，尽量维持住画面和故事的真实性，包括它的自然主义风格，我希望当影片接近尾声的时候，观众将会切身感受到我们的主角正在面对的危机和恐惧。”
　　关于影片中可能会起到决定作用的关键情节，卡卢索坚守住了电影人一贯使用的“保密”原则，给人留下了一个非比寻常的悬念，他表示：“这已经成为电影工业中的‘人之常情’了，而且我们的制片人可是斯蒂文·斯皮尔伯格－－好莱坞里最喜欢玩神秘、不到最后一刻绝不揭晓答案的电影人之一，在他的影响下，再加上我的一点点坚持，《鹰眼》一定可以用一种非常特别的方式维持住它的新鲜度。也许这部影片并不具备那种让人恍然大悟的突发性惊人时刻，但是它的故事发展的方式却是潜移默化的，一点一点地渗透进了脑髓，最终的答案可能并不是你想要的，却也让你感到除此之外别无选择。鉴于《鹰眼》中所占比重非常大的惊悚部分，我当然希望观众能够将所有的心思都放在影片上，一直到最后结局的时候仍然在费解，搞不清楚到底发生了什么事情……我制作的第一部影片《万里追凶》就具备了这种调调——最初的时候，里面发生的一切让你备感迷茫，可是对于我来说，这样的悬疑气氛，正是一个非传统故事应该具备的能量之一。不过，《鹰眼》可能要比你想象的更加注重情节的对搭，在角色与故事的选择上，身为导演的我经常纠结于其中，孰轻孰重总是要掂量许久，当你真正看到影片的时候，就会知道这些矛盾的部分是多么地蓄势待发了。”制片人艾里克斯·库兹曼则认为：“单分析这一点还是非常有意思的，比如说如果你是一位编剧，你肯定会说，角色就是剧情本身的一个组成部分，你不得不让它们紧密地结合在一起，或者让它们各自在所属的领域中起到一定的作用，让观众看到其中的一个，就能感觉得到另一个。然而这只是文字方面的需要，将这样的情感用画面表达出来，可就不是那么轻松了。”另一位制片人罗伯托·奥利奇也发表了一些自己的看法：“卡卢索当然希望观众能够主观地进入影片中主角所处的环境，所以这种时候，肯定是他们知道的越少，越有可能感同身受。”
　　卡卢索还认为，《鹰眼》在这方面的设定，与许多电脑游戏所采用的是相似的概念：“回想一下你心目中的那些最伟大的电脑游戏，它们吸引人的地方，就在于能够让你身陷于未知的世界，处在不知道下一秒钟会发生什么事情的紧迫环境当中……《鹰眼》的前半部分，就好像是一部游戏最开始的两个关卡，你不但可以轻松过关，还将一切都控制在了自己的掌握之中。但随着故事的发展，你会发现之前的一切都被推翻了，没了选择的依据，你不得不走出最初的优势，重新在困难中拼搏出一条出路——不管是游戏还是电影，这都是它们真正的趣味所在。”艾里克斯·库兹曼接着说：“从这个观点出发，我觉得这部影片还从阿尔弗雷德·希区柯克的作品中借鉴了许多不二的法宝，整个观影的过程就好像是在玩一个猜谜游戏：最后的结局究竟是什么呢？这些卷入到其中的人到底扮演了一个什么样的身份？而讲述这样的故事最好的方式，就是从旁观者的视角出发，然后去想象主角有可能经历的一切。”如此说来，《鹰眼》的关键点并不在于“谁”，而是在于“为什么”，　当你最终发现那个“谁”的真正身份时，也就是谜底揭晓的时候了，你将会意识到影片讲述了一个多么充满诱惑力的故事。

获奖记录

获奖
　　ASCAP Film and Television Music Awards(ASCAP Award) 2009
　　Top Box Office Films 布莱恩·泰勒
提名
　　美国青少年观众票选大奖 2009
　　Choice Movie Actor: Action Adventure (提名) 希亚·拉博夫
　　美国人民选择奖(People's Choice Award) 2009
　　Favorite Movie Drama (提名)
　　土星奖(Saturn Award) 2009
　　Best Science Fiction Film (提名)
　　Visual Effects Society Awards(VES Award) 2009
　　Outstanding Supporting Visual Effects in a Motion Picture (提名) Jim Rygiel
　　Outstanding Supporting Visual Effects in a Motion Picture (提名) Jim Berney
　　Outstanding Supporting Visual Effects in a Motion Picture (提名) Crys Forsyth-Smith
　　Outstanding Supporting Visual Effects in a Motion Picture (提名) David A. Smith
　　Motion Picture Sound Editors, USA(Golden Reel Award) 2009
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Hector C. Gika
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Bruce Tanis
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Albert Gasser
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Dan O'Connell
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) John Cucci
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Dan Hegeman
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Christopher Assells
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Karen M. Baker
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Craig S. Jaeger
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Glenn T. Morgan
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Peter Staubli
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Dino Dimuro
　　Motion Picture Sound Editors, USA 2009
　　Best Sound Editing - Sound Effects and Foley in a Feature Film (提名) Per Hallberg
　　MTV电影奖 2009
　　最佳男演员表演奖 (提名) 希亚·拉博夫
　　Empire Awards, UK(Empire Award) 2009
　　Best Thriller (提名)[1]

影片制作

　　制作公司：
　　梦工厂[美国]
　　Goldcrest Pictures
　　发行公司：
　　梦工厂[美国](2008) (USA) (theatrical)
　　Universal Pictures International(2008) (Netherlands) (theatrical)
　　Finnkino Oy[芬兰](2008) (Finland) (all media)
　　Kadokawa Pictures[日本](2008) (Japan) (theatrical)
　　United International Pictures (UIP)[新加坡](2008) (Singapore) (theatrical)
　　Universal Pictures International (UPI)(2008) (Switzerland) (theatrical)
　　Bontonfilm[捷克](2008) (Czech Republic) (theatrical)
　　Tatrafilm[斯洛伐克](2008) (Slovakia) (theatrical)
　　Paramount(2009) (Sweden) (DVD)/(2009) (Sweden) (DVD) (Blu-ray)
　　United International Pictures (UIP)[阿根廷](2008) (Argentina) (theatrical)
　　United International Pictures (UIP)[瑞典](2008) (Sweden) (theatrical)
　　特技制作公司：
　　索尼图形图像运作公司[美国]
　　Third Floor, The(pre-visualization)
　　Kerner Optical(models and miniatures)[2]
　　幅面：
　　　35毫米胶片变形宽银幕
　　制作成本：
　　　$105,000,000/estimated
　　拍摄日期：
　　　2007年11月 - 2008年3月
　　上映日期：
　　　2008年9月26日 美国
　　摄制格式：
　　　35 mm
　　洗印格式：
　　　35 mm

基本信息
　　◎译　名　鹰眼追击
　　◎片　名　La Conspiracion Del Panico
　　◎国　家　美国/德国
　　◎类　别　动作/惊悚/神秘
　　◎语　言　西班牙语
　　◎片　长　118 Mins
　　◎导　演　卡卢索 D.J. Caruso
　　◎分级: 美国：PG-13
　　◎上映日期: 2008-09-26
　　◎颜色: 彩色
　　◎拍摄年份: 2007
　　◎主　演　希亚·拉博夫 Shia LaBeouf ....Jerry Shaw
　　米歇尔·莫娜汉 Michelle Monaghan ....Rachel Holloman
　　比利·鲍伯·松顿 Billy Bob Thornton ....Agent Thomas Morgan
　　罗莎里奥·道森 Rosario Dawson ....Zoe Perez
　　艾瑞克·克里斯蒂安·奥森 Eric Christian Olsen ....Craig
　　伊桑·恩布里 Ethan Embry ....Agent Toby Grant
　　麦克·切克里斯 Michael Chiklis ....Defense Secretary Callister
　　安东尼·麦凯 Anthony Mackie ....Major William Bowman
　　Madylin Sweeten ....Becky
　　Michael Maize ....Master Sergeant
　　Anthony Azizi ....Ranim Khalid
　　Gary Houston ....Forensics Agent #2
　　Cameron Boyce ....Sam Holloman
　　Fahim Fazli ....Al Kohei
　　Peggy Roeder ....Forensics Agent #1
　　Tony Flores ....Team Leader
　　Sean Kinney ....JTAC Team Leader
　　Lynn Cohen ....Mrs. Wierzbowski
　　Stacey Scowley ....Waitress
　　Madison Mason ....The President
　　威廉姆·赛德勒 William Sadler ....William Shaw
　　马特·德卡罗 Matt DeCaro ....Stranger at Airport

剧情介绍
　　故事主人公的孪生兄弟突然不明不白的死掉了，当他赶回家料理后事的时候，发现自己和一个单身母亲竟然都被诬陷为恐怖分子，两人就此被迫卷入了一场政_治暗杀的阴谋之中，唯一的出路就是两人共同合作来解救自己……
　　五角大楼，美国总统的顶级顾问将自己的目光锁定在了一个身份成谜、难以捉摸的恐怖分子身上，在过去的两年时间里，这个人虽然保持着一贯的神秘，但还是泄露出来一些蛛丝马迹——他有51％的可能性是政府内部的间谍。
　　随后，镜头切换，杰瑞·肖走进了画面，他是一个从斯坦福大学中途退学的高材生，虽然拥有着无与伦比的过人智慧，却从没想到过用在真实的世界当中。杰瑞在一家机器商店里打工，过着相对卑微的贫穷生活，即使如此，他仍然会时不时的把他的工资拿出来冒一下险，和自己的同事在工作的地方偷偷打扑克赌钱，寻求一些刺激－－其实现在的杰瑞连房租都付不起了。
　　拖欠房租许久的杰瑞只能跟做贼似地回到自己的破公寓，尽量躲避着脾气暴躁的房东太太……然而，生活上已经一团糟的杰瑞却再一次遭受了命运的打击，他的双胞胎兄弟在一次军事任务中牺牲，随后，杰瑞就发现一切似乎都变了样：父亲的帐户突然多出了高达75万美元的存款，而他回家之后，竟然发现他那间小公寓里堆满了成箱的武器和智能装置，这个时候FBI从天而降，想当然地将杰瑞当成了恐怖分子抓了起来。
　　不断审问的杰瑞始终没有搞清自己正在面对的状况，这时他接到了一个电话，里面传出一个神秘女子的声音，她最终帮助他从FBI的追捕中逃了出来……不过一切远没有结束呢。
　　杰瑞遵照着电话中的神秘女人的指令，坐进了一个名叫雷切尔的年轻女人的车子里，很快，他就知道了，雷切尔和自己的遭遇很相似，也是一个被胁迫着的牺牲品，杰瑞和雷切尔分别走进了电话另一端的那个从未谋面的神秘女人所设计的阴谋当中，当他们最终发现这个女人可怕的真实身份后，早已在一种完全不知情的前提下，成为一起邪恶的暗杀行动的帮凶了。

幕后制作
　　“试映”会让影片失去神秘感
　　导演卡卢索在拍摄《鹰眼》之初，就非常明确地表达了自己的一个观点，那就是这部影片拍摄完毕之后，坚决绕开“试映”这一常规步骤，而他所采取的策略，就是将《鹰眼》的后期制作完成的时间尽量拖后，不给“试映”留下任何回旋的余地，卡卢索说：“这种做法可能不太地道，却非常好用，反正我个人觉得，如果我们用光了所有的时间，完全不留下任何空隙，‘试映’也只能就此被取消了……说实话，我很高兴我们最终成功了。”制片人艾里克斯·库兹曼则认为：“《鹰眼》是一部规模非常大的动作惊悚片，为了让其产生更具震撼力的效果，作为制片人的你最好用安抚去替代急躁，因为你最终会发现，像这种即使在前期做好了大量准备工作的作品，拍摄的时候由于有太多的东西需要协调，所以导演的某些拖延行为，还是有他一定的道理在的，完全在可理解的范围内。不过让我没想到的是，卡卢索竟然是为了避开‘试映会’而故意延长了影片的后期制作，确实被他耍的小计谋给骗了。”
　　《鹰眼》的片长初步被设定在了152分钟，这也许并不是一个非常确定的数字，但卡卢索也承诺，在这个基础上，不会出现太大的上下浮动，他继续说：“在好莱坞，两个半小时的时间确实有点过长，尤其是对一部动作片来说……当然，影片里仍然存在着需要斟酌和打磨的地方，这种情况在前两卷胶片中尤其明显，还有很多选择可供参考，所以，我只能说一切都还是一个未知数。”
　　另外，卡卢索还表明，《鹰眼》确实在很大程度受到了自己之前做过导演的电视剧《盾牌》的影响，他说：“虽然我们并没有直接聘用《盾牌》相关的幕后工作人员，但《鹰眼》在风格上与这部电视剧还是颇有渊源的，不过，《谍影重重》系列也给了我相当大的冲击和感触……说到这里也许有人要说了，‘它们是三部非常伟大的动作电影。’但我的回答却是，‘我们差不多6年前就在《盾牌》中做过相似的尝试了。’我确实倾向于用便携摄像机去拍摄《鹰眼》的某些场景，因为我一直认为，现在的好莱坞进入了一个怪圈当中，便携摄像机的使用频率的确有点过高了，基于这个原因，我希望通过一种‘伪纪录片’的形式正确地记录下我们想要讲述的一切，但绝对不是疯狂地滥用过度。不管你相不相信，这还是我导演事业中第一次使用斯坦尼康－－即摄影机稳定器，我发现这是一个非常不错的拍摄装置，我很喜欢它，因为斯坦尼康不仅能够让画面维持住便携摄像机所制造出的那种特有的感觉，同时还帮助你消除了这种拍摄方式的一些不确定因素。”
　　这一次，卡卢索做出了正确的选择，因为拍摄一部影片时，适当地使用便携摄像机真的能够带给观众一种真实纪录的现场感，再加上卡卢索还结合了实拍和CGI特效，令所有的汽车追逐场景都产生了一种让人心脏抽动的风驰电掣，他表示：“这类电影似乎已经没办法避免数码特效的辅助功能了，不过我们一直在尽自己最大的努力，能实拍的部分一定不会去依靠CGI。比如说《鹰眼》中那些被碾碎了的汽车，就全部都是真实拍摄出来的，惟一使到特效技术的部分，就是用CGI来消除缆绳的痕迹，因为我们需要借用缆绳加大动力，让汽车与汽车以最猛烈的方式撞到一起。所以说，影片中的那些逼真的汽车追逐场景，并不是特效制作出来的成果，尤其是那种需要借助起重支架才能拍摄出来的一些大场面，你不用CGI进行道具的抹除，几乎是没办法完成的。你必须要给《鹰眼》制定一个非常高的起点，因为它毕竟和《变形金刚》这样的作品是完全不一样的，不能使用太多奇幻到不真实的元素去惊掉观众的下巴，一旦明确了自己的目标，你就不会觉得数码特效是一个不可或缺的电影技术了。”艾里克斯·库兹曼则稍微进行了一下补充：“《变形金刚》对焦在了一个过度被关注的世界里，有一部分是真实的，但也结合了卡通的虚幻。而《鹰眼》的故事所存在的环境却有着非常本质的区别，这使得我们做出了相应的变动和选择，只为一个目的，那就是维持住这部影片的真实感，你可以称之为‘极光录影’，或者其他任何你能想象到的专业形容词……不过拍摄之初，我们真的没有考虑过那么多，就是想制作一部真正能够得到观众喜爱的动作电影而已。”
　　用潜移默化来制造惊悚　
　　对于导演卡卢索来说，《鹰眼》更像是一部现代版本的《法国贩毒网》，他说：“当我和艾里克斯·库兹曼第一次见面并开始讨论这部影片的时候，就产生过类似的感觉，尤其是从电影技术的角度出发，你会发现两部影片真的存在着很多相似的地方。我和库兹曼从一开始就达成了一个共识，尽量维持住画面和故事的真实性，包括它的自然主义风格，我希望当影片接近尾声的时候，观众将会切身感受到我们的主角正在面对的危机和恐惧。”
　　关于影片中可能会起到决定作用的关键情节，卡卢索坚守住了电影人一贯使用的“保密”原则，给人留下了一个非比寻常的悬念，他表示：“这已经成为电影工业中的‘人之常情’了，而且我们的制片人可是斯蒂文·斯皮尔伯格－－好莱坞里最喜欢玩神秘、不到最后一刻绝不揭晓答案的电影人之一，在他的影响下，再加上我的一点点坚持，《鹰眼》一定可以用一种非常特别的方式维持住它的新鲜度。也许这部影片并不具备那种让人恍然大悟的突发性惊人时刻，但是它的故事发展的方式却是潜移默化的，一点一点地渗透进了脑髓，最终的答案可能并不是你想要的，却也让你感到除此之外别无选择。鉴于《鹰眼》中所占比重非常大的惊悚部分，我当然希望观众能够将所有的心思都放在影片上，一直到最后结局的时候仍然在费解，搞不清楚到底发生了什么事情……我制作的第一部影片《万里追凶》就具备了这种调调——最初的时候，里面发生的一切让你备感迷茫，可是对于我来说，这样的悬疑气氛，正是一个非传统故事应该具备的能量之一。不过，《鹰眼》可能要比你想象的更加注重情节的对搭，在角色与故事的选择上，身为导演的我经常纠结于其中，孰轻孰重总是要掂量许久，当你真正看到影片的时候，就会知道这些矛盾的部分是多么地蓄势待发了。”制片人艾里克斯·库兹曼则认为：“单分析这一点还是非常有意思的，比如说如果你是一位编剧，你肯定会说，角色就是剧情本身的一个组成部分，你不得不让它们紧密地结合在一起，或者让它们各自在所属的领域中起到一定的作用，让观众看到其中的一个，就能感觉得到另一个。然而这只是文字方面的需要，将这样的情感用画面表达出来，可就不是那么轻松了。”另一位制片人罗伯托·奥利奇也发表了一些自己的看法：“卡卢索当然希望观众能够主观地进入影片中主角所处的环境，所以这种时候，肯定是他们知道的越少，越有可能感同身受。”
　　卡卢索还认为，《鹰眼》在这方面的设定，与许多电脑游戏所采用的是相似的概念：“回想一下你心目中的那些最伟大的电脑游戏，它们吸引人的地方，就在于能够让你身陷于未知的世界，处在不知道下一秒钟会发生什么事情的紧迫环境当中……《鹰眼》的前半部分，就好像是一部游戏最开始的两个关卡，你不但可以轻松过关，还将一切都控制在了自己的掌握之中。但随着故事的发展，你会发现之前的一切都被推翻了，没了选择的依据，你不得不走出最初的优势，重新在困难中拼搏出一条出路——不管是游戏还是电影，这都是它们真正的趣味所在。”艾里克斯·库兹曼接着说：“从这个观点出发，我觉得这部影片还从阿尔弗雷德·希区柯克的作品中借鉴了许多不二的法宝，整个观影的过程就好像是在玩一个猜谜游戏：最后的结局究竟是什么呢？这些卷入到其中的人到底扮演了一个什么样的身份？而讲述这样的故事最好的方式，就是从旁观者的视角出发，然后去想象主角有可能经历的一切。”如此说来，《鹰眼》的关键点并不在于“谁”，而是在于“为什么”，　当你最终发现那个“谁”的真正身份时，也就是谜底揭晓的时候了，你将会意识到影片讲述了一个多么充满***力的故事。

　　斯皮尔伯格的大片。美国人民为美国的某些国际行为作出的善意解释和通过电影表示的一些反省：美国总统发动对伊拉克的某些行动是根据电脑搜集的资料作出的判断，虽然电脑根据收集的信息最后作出了“终止”的命令，但是总统最后也“犹豫”了那么一下，但终于还是启动了行动；总统做错了，电脑对他为首的政府要进行惩罚；虽然总统最后一刻保全了性命，但是估计从这次危机中受到了教训，以后不敢轻举妄动了，要尊重人们的自由。

为了反恐，美国政府制定了鹰眼计划：用计算机收集全世界的海量信息，然后作出反恐行动。在一次行动中，鹰眼系统作出了“终止”的命令，但总统犹豫下，还是启动了行动，导致伊拉克某处葬礼场面的爆炸，之后引起了一系列的报复行动，无辜的美国人民为此付出了代价。鹰眼阿丽亚认为总统作出了错误决定，应该受到处决。遂启动了对总统等12位高层人员的处决行动。不料被伊桑-肖发现，锁定了阿丽亚的某些权限，自己也被故意制造的交通事故杀害。其弟杰瑞-肖随后被卷入一系列奇怪事件中，只能完成神秘人的指令，其目的是利用他和哥哥酷似的相貌和声线来解除权限限制，而同时卷入的还有蕾切尔，为了儿子的安全配合杰瑞 肖完成一系列追车等刺激行为，最终目的是为了参加儿子为总统表演的演奏会，她身上的项链实际是晶体炸弹，儿子演奏的某个乐音是引爆的引擎。而这一切最终自然没有成功。影片的最后也对美国政府的行为提出了警告，应当更多地考虑人民的自由，因为那是很多人用自己的宝贵生命换来的，政府作出行动前一定要深思熟虑。
　　影片最震撼的是电脑设计的程序计算的精确，人没有任何反抗的余地，稍有犹豫，就会丧命。然后一步步的衔接天衣无缝，人一旦做错，让电脑来惩罚人类将是多么可怕的一件事。她根本没有缺点，无处不在，无比强大。

　　电影《鹰眼追击》被宣传为“1.7亿票房最火爆的惊悚动作大片”是有一定底气的。像很多的好莱坞战争题材的大片一样，《鹰》里再次将高科技尖端技术、杀伤力强大的震撼武器、高级别部门的关键人物、复杂的情感纠葛等要素杂糅在一起，让我在一百二十多分钟的时间里，在不断思考和推理中，每每地体验了一次视听感官和心理感受的双重冲击。
　　电影一开始，就是一场发生在中东干涸山地里的伏击战。美国国防部长在总统的授意下，动用“死神”无人攻击机打击了一个有几十个貌似伊拉克人参加的葬礼仪式，致使对方伤亡惨重。问题就在于，下达攻击命令时，国防部长对电脑中给出的“终止”的战术分析犹豫不定，也就是说，他对行动的有效性持有怀疑态度，并对错误行动的后果有很大的顾忌。作为权力至重的人来说，一念之差，后果也许就是天壤之别。
　　果然，后面的事情或者说一连串的麻烦事件，皆由此而来。
　　杰瑞是个表面散漫但内心却很要强的小伙儿，虽然口才很好，用一番胡扯的理论便轻易赢到了伙计手里的钱，但却没有足够的收入付房租，被房东老太的追问搞得狼狈不堪。而且，一个坏消息紧接而来——他的哥哥死了，面对哥哥的遗体，杰瑞一滴伤心的泪在阳光下清晰的滴落。看到这儿，我有些心酸。我见不得男人动情的哭，那意味着当时的他是何等的无助或委屈。
　　蕾切尔，一个和喜欢音乐的儿子相伴的单身母亲。当被告知儿子的人身安全受到了威胁时，她所表现出来的疯狂、偏执和不顾一切，都让我再次感受到了“孩子是母亲最大的指望”这一常人常说的道理。只要你看过这部片子，你就有理由相信，为了孩子，一个平凡的女人完全可以被“激活”成一名战士。
　　一个神秘的女声用神秘的电话，让杰瑞被FBI抓捕，而后又从皆备森严的FBI拘押室被“救”出（破坏比较大，一层楼被撞塌了），又让蕾切尔在刚感觉要轻松一下时，突然获知儿子命悬一线的险境。接着，这个神秘的电话，令杰瑞和蕾切尔在反恐部队和警察的双重追击下，在一次比一次猛烈的撞车和火花四溅的爆炸中，化险为夷（这场追车戏比较酷，甚至动用了起重机等重型机械）。杰瑞和蕾切尔，一个是为了逃命，一个是为了救命，面对这个一无所知的陌生电话时，却同样感受到了一种强大的、异常恐怖的力量。
　　自影片出现那个神秘的电话后，杰瑞和蕾切尔就像玩偶一样失去了自己的行动自由，甚至是思考的自由，电话里那个神秘的声音似乎无所不知、无所不能。她令一个活生生的人瞬间横死在杰瑞和蕾切尔面前，令这俩最普通的人对最专业的保安实施了一次最成功的抢劫，还令他俩顺利通过了机场安检、摆脱了FBI资深探员汤姆摩根的追捕、登上了美国空军的专机。我不禁在想，这该是多么巨大的一种力量？等到影片过半，这个神秘的声音和杰瑞面前的几十部电脑聚合成一种声音时，终于，她的名字出现了——阿丽亚，她的真实身份也明朗了——鹰眼，自主式智能分析电脑系统。鹰眼阿丽亚能监视所有的社会性网络，能利用一切安保和监管以及交通探头，监视每一个目标的生活行为、通信记录、网络记录，正如它自己所说：我们知道你，我们无处不在。电影里阿丽亚对自己身份的定位很耐人寻味，她说：我们是美国公民，为了建造一个更好的国家，建立公平，确保国家安宁……从个人角度来讲，最基本的生存权利应该是自由，而这也是国防部实施鹰眼计划的最终目标，国防部长将其定义为“为自由采取的措施”。但鹰眼呢，似乎忽略了这一点，而将国家的合理化、规范化夸张性的扩大了。
　　鹰眼之所以首先杀死杰瑞的双胞胎哥哥伊森，接着谋杀空军特别调查局专员佩雷兹，害死FBI探员汤姆摩根，甚至再次在闹市区动用无人攻击机滥杀无辜，最终的目的竟然是杀死美国上至总统下至议员的所有人，从而颠覆政府、发动政变！一个天大的阴谋！最可悲的是，这场阴谋里还牵扯到了一个最无辜的人——蕾切尔的儿子，一个充当最尖端化学炸弹引爆者的导线，可怜的孩子，永远不会想到自己的小号里，暗藏着的那个音符，在让自己亲爱的妈妈化身人肉炸弹的同时，更足以令白宫那样神圣威严的建筑灰飞烟灭，令几百条生命瞬间成为虚有。在鹰眼的眼里，电影一开始总统下达的实施攻击的命令，是将它“终止行动”的合理化建议恶意违背，所以才给美国人带来了更多的报复性袭击。的确，这种思路有它的道理，但是，人非圣贤孰能无过？公平，不一定就非得建立在对制度的死板解读和执行上，有时候，变通不一定就是不可饶恕。谁能保证，政变后的政府就能完全按照你鹰眼的意愿行事？难道，总统每做错一个决定，就必须用更多自由的生命去弥补吗？
　　自由，一个令人无限向往的词语，它令无数人放弃生命去追求。在影片结尾，国防部长说的话发人深思：“为自由采取的措施，往往阻碍了自由本身。”在捍卫自由的路上，职责和鲜血将人性衬托出无限的凄美和悲壮。当杰瑞冲进白宫，在千钧一发鸣枪示警阻止了最大的悲剧时，他自己却倒在了警卫的枪声中。他当时也许也想到了那样的话：我是美国公民，我们的星条旗依然在荣耀的高高飘扬……
　　影片最后，鹰眼计划终止了，似乎无处不在的监视消除了。可是，正是那个时候我突然明白了一个道理：在今天，我们每一个人其实都已经不再自由。